《倾城之恋》是中国现代作家张爱玲创作的中短篇小说，首次发表于1943年。这部作品主要讲述了旧派大家之女白流苏与留学海外的新派公子范柳原从最初并无交集到造就了姻缘的故事。小说通过描写俗世男女的婚恋，展现了战争与爱情交织中命运的偶然与必然，以及一个无尽苍凉的复杂社会。
《倾城之恋》的主题不仅仅局限于对爱情的探讨，它还涉及了婚姻、以及在战乱背景下人们对生活的态度和选择。小说中的“倾城”意味着香港这座城市，而在那样一个严酷的环境中，白流苏和范柳原却达到了精神上的完全契合，攀到了一些现实可依的东西，那便是他们眼中的对方。
《倾城之恋》不仅在文学艺术上具有很高的价值，而且在社会历史背景下，它反映了当时社会的某些面貌，如封建家庭的衰败、女性在社会中的地位、以及战争对人们生活的影响等。张爱玲以其独特的写作风格和对人性的深刻洞察，使得这部作品成为了中国现代文学中的经典之作。
那口渴的太阳汨汨地吸着海水，漱着，吐着，哗哗的响。人身上的水分全给它喝干了，人成了金色的枯叶子，轻飘飘的。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
我一直想从你的窗户里看月亮。这边屋里比那边看得清楚些。注：之前的遮遮掩掩缥缥缈缈其实都是那么撩人。只有这么躲躲闪闪地恋爱，才会让人觉得深刻。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
不见你，我拖着孱弱的身躯，过着没有灵魂般的病态生活，不想就医；遇见你，我依旧孱弱，依旧病态，你嘲笑我像一只药瓶；我失望到无以复加，殊不知，你说，我恰是医你的药；总有一个人，他的出现，解释了在此之前发生在你身上的所有的错误与不幸，为了不辜负这样一个相遇，纵使经过漫长的等待，经历难忍的孤独，也要尽自己所能，去好好生活。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
范柳原在细雨迷蒙的码头上迎接她。他说她的绿色玻璃雨衣像一只瓶，又注了一句：“药瓶。”她以为他在那里讽嘲她的孱弱，然而他又附耳加了一句：“你是医我的药。”
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
他说她的绿色玻璃雨衣像一只药瓶。“你就是医我的药”
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
如果我不能给你你想要的一切，至少我要你得到，我的爱。
—— 古木 《倾城之恋》。
可是我要你懂得我。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
叶子像凤尾草，一阵风过，那轻纤的黑色剪影零零落落颤动着，耳边恍惚听见一串小小的音符，不成腔，像檐前铁马的叮当。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
我们最怕的不是身处的环境怎样，遇见的人多么可耻，而是久而久之，我们已经无法将自己与他们界定开了。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
流苏微微叹了口气道：“我不过是一个过了时的人罢了。”
柳原道：“真正的中国女人是世界上最美的，永远不会过了时。”
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
人是自私的人，城是寂寞的城。在那兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。而在这和平年代，处处彰显个性，我们都太忙于谈恋爱，寻找爱，可哪里还有功夫谈恋爱，发现爱呀。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
你如果认识从前的我，也许你会原谅现在的我。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
我受不了这个打击，不由自主的就往下溜。你……你如果认识从前的我，也许你会原谅现在的我。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人。在这兵荒马乱的时候，个人主义是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
好就一起苦
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
那整个的房间像暗黄的画框，镶着窗子里一幅大画。那酽酽的,滟滟的海涛，直溅到窗帘上，把帘子的边缘都染蓝了。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
柳原不耐烦道：“知道你不懂，你若懂，也不用我讲了！我念给你听：死生契阔，与子成说；执子之手，与子偕老。我的中文根本不行，可不知道解释得对不对。我看那是最悲哀的一首诗，生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多幺小，多幺小！可是我们偏要说：‘我永远和你在一起；我们一生一世都别离开。’——好像我们自己做得了主似的。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
我们那时候太忙着谈恋爱了，哪里还有工夫恋爱。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
（我这一辈子早完了）这句话 只有有钱的人 不愁吃 不愁穿 才有资格说。
没钱的人 要完也完不了哇！你就是剃了头发当姑子去 化个缘罢 也还是尘缘 离不了人。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
你知道么？你的特长是低头。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。胡琴咿咿呀呀的拉着，在万盏灯火的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事-----不问也罢。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
我装惯了假，也是因为人人都对我装假。只有对你，我说过句把真话，你听不出来。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
有人善于说话，有的人善于笑，有的人善于管家，你是善于低头的。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
死生契阔——与子相悦，执子之手，与子偕老是一首最悲哀的诗……生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多幺小，多幺小。
可是我们偏要说：‘我永远和你在一起，我们一生一世都别离开’。——好象我们自己做得了主似的。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
有些傻话，不但是要背着人说，还得背着自己。让自己听见了也怪难为情的。譬如说，我爱你，我一辈子都爱你。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
精神恋爱的结果永远是结婚。精神恋爱只有一个毛病：在恋爱过程中，女人往往听不懂男人的话。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
柳原道：“有的人善于说话，有的人善于管家，你是善于低头的。”流苏道：“我什么都不会。我是顶无用的人。”柳原笑道：“无用的女人是最厉害的女人，”
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
柳原又道：“鬼使神差地，我们倒真的恋爱起来了！”
流苏道：“你早就说过你爱我。”
柳原笑道：“那不算。我们那时候太忙着谈恋爱了，哪里还有工夫恋爱？”
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
我自己也不懂得我自己。可是，我要你懂得我！我要你懂得我。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
这堵墙，不知为什么使我想起地老天荒那一类的话。……有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了——烧完了，炸完了，坍完了，也许还剩下这堵墙。流苏，如果我们那时候在这墙根底下遇见了……流苏，也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
你年轻么？不要紧，过两年就老了，这里，青春是不希罕的。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
人人都关在他们自己小小的世界里，她撞破了头也撞不进去。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
我把我一生的幸运都给你。
—— 古木 《倾城之恋》。
跟你在一起，我就喜欢做各种的傻事。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
一般的男人，喜欢把女人教坏了，又喜欢去感化坏女人，使她变为好女人。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
死生契约，与子成说，执子之手，与子偕老，实在是最悲哀的一首诗，死与生与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界力量，我们人是多幺小，多幺小！可是我们偏要说:“我要永远和你在一起，一生一世也不分开。”好像我们做得了主似的。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
《倾城之恋》的主题不仅仅局限于对爱情的探讨，它还涉及了婚姻、以及在战乱背景下人们对生活的态度和选择。小说中的“倾城”意味着香港这座城市，而在那样一个严酷的环境中，白流苏和范柳原却达到了精神上的完全契合，攀到了一些现实可依的东西，那便是他们眼中的对方。
《倾城之恋》不仅在文学艺术上具有很高的价值，而且在社会历史背景下，它反映了当时社会的某些面貌，如封建家庭的衰败、女性在社会中的地位、以及战争对人们生活的影响等。张爱玲以其独特的写作风格和对人性的深刻洞察，使得这部作品成为了中国现代文学中的经典之作。
那口渴的太阳汨汨地吸着海水，漱着，吐着，哗哗的响。人身上的水分全给它喝干了，人成了金色的枯叶子，轻飘飘的。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
我一直想从你的窗户里看月亮。这边屋里比那边看得清楚些。注：之前的遮遮掩掩缥缥缈缈其实都是那么撩人。只有这么躲躲闪闪地恋爱，才会让人觉得深刻。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
不见你，我拖着孱弱的身躯，过着没有灵魂般的病态生活，不想就医；遇见你，我依旧孱弱，依旧病态，你嘲笑我像一只药瓶；我失望到无以复加，殊不知，你说，我恰是医你的药；总有一个人，他的出现，解释了在此之前发生在你身上的所有的错误与不幸，为了不辜负这样一个相遇，纵使经过漫长的等待，经历难忍的孤独，也要尽自己所能，去好好生活。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
范柳原在细雨迷蒙的码头上迎接她。他说她的绿色玻璃雨衣像一只瓶，又注了一句：“药瓶。”她以为他在那里讽嘲她的孱弱，然而他又附耳加了一句：“你是医我的药。”
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
他说她的绿色玻璃雨衣像一只药瓶。“你就是医我的药”
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
如果我不能给你你想要的一切，至少我要你得到，我的爱。
—— 古木 《倾城之恋》。
可是我要你懂得我。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
叶子像凤尾草，一阵风过，那轻纤的黑色剪影零零落落颤动着，耳边恍惚听见一串小小的音符，不成腔，像檐前铁马的叮当。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
我们最怕的不是身处的环境怎样，遇见的人多么可耻，而是久而久之，我们已经无法将自己与他们界定开了。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
流苏微微叹了口气道：“我不过是一个过了时的人罢了。”
柳原道：“真正的中国女人是世界上最美的，永远不会过了时。”
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
人是自私的人，城是寂寞的城。在那兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。而在这和平年代，处处彰显个性，我们都太忙于谈恋爱，寻找爱，可哪里还有功夫谈恋爱，发现爱呀。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
你如果认识从前的我，也许你会原谅现在的我。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
我受不了这个打击，不由自主的就往下溜。你……你如果认识从前的我，也许你会原谅现在的我。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人。在这兵荒马乱的时候，个人主义是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
好就一起苦
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
那整个的房间像暗黄的画框，镶着窗子里一幅大画。那酽酽的,滟滟的海涛，直溅到窗帘上，把帘子的边缘都染蓝了。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
柳原不耐烦道：“知道你不懂，你若懂，也不用我讲了！我念给你听：死生契阔，与子成说；执子之手，与子偕老。我的中文根本不行，可不知道解释得对不对。我看那是最悲哀的一首诗，生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多幺小，多幺小！可是我们偏要说：‘我永远和你在一起；我们一生一世都别离开。’——好像我们自己做得了主似的。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
我们那时候太忙着谈恋爱了，哪里还有工夫恋爱。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
（我这一辈子早完了）这句话 只有有钱的人 不愁吃 不愁穿 才有资格说。
没钱的人 要完也完不了哇！你就是剃了头发当姑子去 化个缘罢 也还是尘缘 离不了人。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
你知道么？你的特长是低头。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。胡琴咿咿呀呀的拉着，在万盏灯火的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事-----不问也罢。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
我装惯了假，也是因为人人都对我装假。只有对你，我说过句把真话，你听不出来。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
有人善于说话，有的人善于笑，有的人善于管家，你是善于低头的。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
死生契阔——与子相悦，执子之手，与子偕老是一首最悲哀的诗……生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多幺小，多幺小。
可是我们偏要说：‘我永远和你在一起，我们一生一世都别离开’。——好象我们自己做得了主似的。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
有些傻话，不但是要背着人说，还得背着自己。让自己听见了也怪难为情的。譬如说，我爱你，我一辈子都爱你。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
精神恋爱的结果永远是结婚。精神恋爱只有一个毛病：在恋爱过程中，女人往往听不懂男人的话。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
柳原道：“有的人善于说话，有的人善于管家，你是善于低头的。”流苏道：“我什么都不会。我是顶无用的人。”柳原笑道：“无用的女人是最厉害的女人，”
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
柳原又道：“鬼使神差地，我们倒真的恋爱起来了！”
流苏道：“你早就说过你爱我。”
柳原笑道：“那不算。我们那时候太忙着谈恋爱了，哪里还有工夫恋爱？”
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
我自己也不懂得我自己。可是，我要你懂得我！我要你懂得我。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
这堵墙，不知为什么使我想起地老天荒那一类的话。……有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了——烧完了，炸完了，坍完了，也许还剩下这堵墙。流苏，如果我们那时候在这墙根底下遇见了……流苏，也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
你年轻么？不要紧，过两年就老了，这里，青春是不希罕的。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
人人都关在他们自己小小的世界里，她撞破了头也撞不进去。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
我把我一生的幸运都给你。
—— 古木 《倾城之恋》。
跟你在一起，我就喜欢做各种的傻事。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
一般的男人，喜欢把女人教坏了，又喜欢去感化坏女人，使她变为好女人。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。
死生契约，与子成说，执子之手，与子偕老，实在是最悲哀的一首诗，死与生与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界力量，我们人是多幺小，多幺小！可是我们偏要说:“我要永远和你在一起，一生一世也不分开。”好像我们做得了主似的。
—— 张爱玲 《倾城之恋》。